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  • 简谈陶刻的艺术表现形式
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    pk10有什么方法平刷:简谈陶刻的艺术表现形式

    浅谈陶刻的艺术表现形式摘 要:陶刻作为装饰手段,技艺上的纯粹用刀已不是最主要的行为方式。单纯的刻字刻画,就是本土所谓的刻底子,虽然有水平高低之分,也只是技艺娴熟与否的区别,是技术层面的要求,其中绝大多数只在产品上作机械刻画。
      关键词:陶刻;装饰手段;表现形式
      1 前言
      紫砂陶刻由来已久,艺人们用锋利的小钢刀在泥坯上雕刻文字和图形,这是集器形、文字、书法、绘画等多种艺术于一体的独特装饰手段,是在器皿的体表上采用的符合实用和审美要求的艺术手段,使紫砂器在淳朴中见妍美。
      2 陶刻的艺术表现形式
      紫砂壶上的铭刻,早期仅限于壶的底部,为壶艺家的落款。由于紫砂茗壶的社会影响,吸引书画金石家前来****茶壶并亲自挥毫镌刻,才逐渐形成一种风尚,追求书法及镌刻趣味。陶刻部位由壶底部移到肩腹及盖面等显见部位,特别是壶腹,是最大的装饰空间,让陶刻者获得更大的自由表达的天地,内容提升到文学性的高度,题诗吟咏纪事,言志寄情。
      陶刻分三个层次评价:艺术层次、工艺装饰层次和一般商品性实用品装饰。陶刻的存在又分为以自己的表现为主体存在,与器皿同时存在,只是依附于器皿而存在。其中,以自己的表现为主题存在的,是当代出现的陶联、陶板、壁挂、竹片、字屏等独立存在的品种形式。如,在挂盘上用汉简陶刻,或用秦代封泥印、汉印篆刻的唐人诗句;在鸡蛋大小的水平壶上镌刻一卷有270个汉隶的《波罗密心经》;在百寿瓶上,一面刻有一百个不同书体的“寿”字;另一面镌刻松鹤延年图案。这些以观赏和陈设之用的作品,充分张扬了陶刻装饰的魅力。
      陶刻作为装饰手段,技艺上的纯粹用刀已不是最主要的行为方式,单纯的刻字刻画,就是本土所谓的刻底子,虽然有水平高低之分,也只是技艺娴熟与否的区别,是技术层面的要求,其中绝大多数只在产品上作机械刻画。陶刻中最主要的的是艺术层面的要求,是文学、绘画、书法、金石浑然一体的结合形式及最恰当的表现手段。
      需要陶刻装饰的紫砂产品,除了茶壶还有花盆、花瓶、餐具等,几乎囊括了所有的紫砂品种。陶刻不只是装饰的手段,或是为了附丽而作简单的点缀,它是以自己的艺术底蕴进行二度创作。特别是空刻,刀如游龙,虽仍是装饰的表现形式,但究其实质已是纯粹的内容的体现,不是为了装饰而装饰,而是为了表现而装饰,视陶刻为自己的艺术表现手段。如陶联、陶挂盘、花瓶、壁挂、画碟、微型花盆、微型小瓶、竹片、字屏等,成为新的紫砂产品门类。
      紫砂陶刻的表现形式,除线描阴刻外,还有阳刻、琢沙地等。线描阴刻,就是凹状的刻文,阳刻就是凸状的刻文,而琢沙地,是用小刀或小钻,在器物表层(下转第50页)琢成点点沙粒状的块面,再在块面上面凸显陶刻文字。
      从艺术层次上来看待紫砂陶刻装饰,就是书法绘画与陶刻的融合。这是自曼生壶问世以后的文人和艺人的有意识结合创造的形式,也是紫砂陶具有文人气的独特气质所在。正是这种洋溢着书卷味的形式,几百年来吸引了许多著名艺术家如黄慎、郑板桥、任伯年、蔡元培、黄宾虹等的积极参与,与紫砂艺人合作,创造出许多精品力作,推进了紫砂壶艺的繁荣。
      紫砂陶刻的装饰策略,若以烧成前后来分,在烧成前有绞泥、浮雕、堆绘、仿古青铜器纹样装饰和陶刻等装饰手法;烧成后的装饰则有釉彩、抛光和包铜、金银丝镶嵌装饰等多种手法。陶刻则是主要的装饰手法,由于紫砂陶坯具有良好的可塑性、故易于在紫砂陶上进行雕刻,无论草、隶、篆、魏碑、汉瓦、钟鼎铭文等各种书体,或花卉、虫鸟、山水、人物等国画白描,汇集了文学、书法、绘画、金石篆刻诸艺术于一体,形成了紫砂陶特有的雕刻装饰工艺。
      3 结语
      一个优秀的紫砂陶刻艺术家,要同时具备“因地制宜”和“持之以恒”两大艺术素养,才能提升自身的艺术审美能力,才能在紫砂陶刻艺术上得到长足的发展。陶刻艺术家在艺术上的进步有认识和实践两大因素,两者应该相辅相成,密切结合,才会更有效果,刻刀是靠手来操作,手又必须靠大脑来指挥,所谓“得心于手,施之于手”,心手相应,左右驰骋无不如意。
  • 文章片段:由于紫砂陶坯具有良好的可塑性、故易于在紫砂陶上进行雕刻,无论草、隶、篆、魏碑、汉瓦、钟鼎铭文等各种书体,或花卉、虫鸟、山水、人物等国画白描,汇集了文学、书法、绘画、金石篆刻诸艺术于一体,形成了紫砂陶特有的雕刻装饰工艺?! ? 结语  一个优秀的紫砂陶刻艺术家,要同时具备“因地制宜”和“持之以恒”两大艺术素养
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